在广东美术馆看艺术家童雁颍川的“肖像画”

多达日，由广东视觉艺术博物馆主办，33的现代视觉艺术里面心特设的“直面——童雁陈留展”在广东视觉艺术博物馆开张。本次展场由王绍强受聘展场总监，杨小彦受聘出品人。

本次“直面——童雁陈留展”精选了摄影家多达25年来的经典之作400余件，从典籍、出新版、扫描、现场音乐创作多方位展示出半身像视觉艺术的的现代解读，是穿越时间与空间的大体量音乐创作的精彩显现出新。

在现代以来，尤其在阿尔贝托·贾科梅蒂、弗兰西斯·培根、格哈德·里希特、马琳·杜马斯等多位古今里面以外半身像摄影家的研究课题探索下，半身像视觉艺术随之成为一门系统设计、独特，流露出新现代文明的研究课题课题，并人际关系的发展出新丰富多元的语言解读类型。在的现代，“半身像画”众所周知是“半身像”，它仿佛成为一种媒介，将摄影家、音乐创作；也和不止三者相互链接，让不止与被电视直播者互为观照，一触即发互动。

作为东亚具有标志性的的现代摄影家之一，童雁陈留在多达几十年来的音乐创作里面始终坚持“半身像画”这一无论如何基本上的音乐创作基本上，化繁为简，在的现代视觉艺术观念更迭变换里面解构出新自己独特的语言解读方法。

与现代构图半身像所不同，童雁陈留的半身像画音乐创作以画法的白描精神为之上，横穿始终，却是“意象”。早期对东亚现代风景画和楷书的讲授和历史悠久，与其后于东亚美术学院对表象观感风景画的学习实践里面，促使其得以将油画视觉艺术和油画视觉艺术的观感手法揉合共生，转变成更为丰富多元的视觉艺术语言。屏幕上看似随意涂抹的笔触和色彩层次解构了不同气质大体内在结构总体的波动，转变成一种抽象而兼备“哲理”的屏幕气质特征。

童雁陈留忽略风景画的“相符”。这种“相符”不是指称屏幕与音乐创作；也以外在观感则有的精准某种程度，而是在大相径庭人物以外在信息，消去简明性和观感性以后，回归至理性更早的英尺高。

在1997年至2021在此期间，童雁陈留穿越欧美亚非拉多个东部，修行式地对世界各民族人物进行一对一半身像水墨音乐创作。他将其对于半身像视觉艺术的理解和解读带入当今开端的语境里面作更新的诠释，音乐创作出新分属现代人的精神半身像。这种弱化小说的基本上、主题与含意，数十年如一日的音乐创作坚守，也是其面对信息开端厚重多变的的现代视觉艺术的反省式否定。观其小说，我们既可以显现出新开端人际关系的改变，又感受到摄影家内在的坚信基本上。

“半身像画”被童雁陈留赋予了电视直播的多重含意，本次展场也给观众带来了不同的电视直播互动——直观他人，反观自我，仰观宇宙世界。

展场将持续至11月12日。